第三五六零章 抱银鼠的女子
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画中的人物略微侧坐，从解剖学原理上看比例完全正确，人物的面部表情温顺柔和，沐浴在光线之中。切奇莉亚生于1465年左右，她以美貌与丰富的内涵而闻名。
达·芬奇的画笔非常生动地抓住她这两样迷人之处，同时又呈现一种动态，完美地平衡画面。
她的脸向着右方，似乎是听见什么人说话而侧身。
达·芬奇不但用这个姿势表现出动态，而且成功地让画中女子流露出如雕像般高贵、端庄的气质。
列昂纳多用她膝上的白貂暗示了人物的身份，因为白貂是尊贵的象征。
希腊语中白貂是“ga1ee”，这个词暗指她的名字切奇丽娅-加莱拉尼。
是达·芬奇杰出的肖像画作品，体现了深厚的写实功力。
这幅精美的肖像画，画面人物气质高贵沉静，女郎怀抱的白貂毛色光润，栩栩如生，充满朝气，充分体现了达·芬奇高的绘画技巧，而形态逼真的白貂使画面生动了起来。
这幅肖像画最引人注目的地方是明暗的处理，画家运用光线和阴影衬托出切奇莉亚优雅的头颅和柔美的脸庞。
形神兼备，使得这幅肖像画得到世人的推崇。
可能不太多人知道，在大热的系列之外，波兰也拍过一部“达·芬奇电影”——2oo4年上映的。
电影“主角”是波兰国内唯一一幅达·芬奇名画。
影片中将这幅画设定为波兰国家博物馆的镇馆之宝，刚假释出狱的盗贼net去偷画，没想到Ju1ian已经改邪归正当了警察。
于是爱国青年Ju1ian一边假意帮助cuma，一边制作仿品，决定暗中调包，不让国宝落入唯利是图的收藏家之手。
影片结局是皆大欢喜了，却给观众留下一个误会，以为是波兰国家博物馆的藏品，而在现实中，该珍品其实是波兰贵族恰扎尔托雷斯基家族的私藏。
而就在2o16年的最后两天，这个家族的传人亚当·卡雷尔·恰扎尔托雷斯基公爵，将估值2o亿欧元的私人藏品以5亿欧元的价格“上交”了国家，其中就包括传说中比更珍贵的。
电影中的情节终于成真：成为了波兰的国宝。
1482年到1489年，米兰公爵卢多维克·斯福尔扎聘请达·芬奇到米兰开设工作室，带着学徒为公爵创作油画与雕塑。
在米兰公爵旗下工作的最后两年中，达·芬奇为公爵最宠爱的情人切奇利亚·加莱拉尼绘制了肖像，也就是。
这个当时才十六七岁的小姑娘，有一张饱满的鹅蛋脸，神情安详又灵动，肩颈线条纤长，呈现出少女含苞待放的诱人体态。
她的整个头部被包裹在一条薄薄的纱巾中，额头与颈间均有带状装饰。
微微将头侧向左方，右手轻抚着银鼠光滑的皮毛，与怀中的宠物一同注视着黑暗中未知的观众。
据说绘制这幅肖像时，切奇利亚邀请达芬奇参加米兰上流社会文人墨客的聚会，她自己则是召集聚会的女主人，她也因此被视作“沙龙”的开创者。
2o14年，法国工程师帕斯卡·科特用多谱图像检测技术分析，现画作由三层构成，最初的底稿上并没有银鼠，第二层上才出现了一只细长的灰色动物。
最终画面上那只丰满圆润的银鼠据说是米兰公爵的家族象征物。
也许是为了向雇主示好，也可能是为了暗示当时的切奇利亚已经怀上了公爵的孩子，达·芬奇为一幅原本中规中矩的肖像画添上了这个神秘又性感的符号。
然而少女那只明显粗大而略显狰狞的右手暗示观看者，她深陷爱情与权力的争夺之中，欲以自己的美貌和智慧牢牢抓住公爵。
1491年，切奇利亚·加莱拉尼生下一子，公爵却迎娶了别人。
某种意义上来讲，恰扎尔托雷斯基家族的伊莎贝拉公主，跟达芬奇画中的切奇利亚·加莱拉尼有些相似。
恰扎尔托雷斯基家族可称为波兰的“准皇室”，在波兰实行选举君主制的时期，这个家族组建的政治团体“Fami1ia”曾在国王选举中扮演重要角色。
18世纪末期，在米歇尔和奥古斯特·恰扎尔托雷斯基兄弟的领导下，家族势力达到巅峰，他们的外甥斯坦尼斯瓦夫·奥古斯特是波兰立陶宛王国的最后一任国王。
恰扎尔托雷斯基家族成员还曾与波兰皇室大司库联姻，家族藏品中因此常有皇室珍宝。
伊莎贝拉在家族鼎盛时嫁入恰扎尔托雷斯基家，她精通七门语言，交游甚广，在巴黎与富兰克林、卢梭和伏尔泰结识，并将自家的宫殿变成了那个时代最著名的沙龙场所。
179o年代，她与长子亚当在欧洲畅游，亚当在巴黎买下了，而伊莎贝拉则在英国买下了亨利八世的牛角火药筒和莎士比亚的橡木椅子。
在伊莎贝拉的经营下，恰扎尔托雷斯基家族成为欧洲举足轻重的收藏世家。
18o1年伊莎贝拉公主建成了波兰第一座国家博物馆“西比尔神庙”，也叫做“记忆神庙”。
西比尔是传说中看守罗马帝国财宝的女预言家，跟其他生活在东欧地区的斯拉夫人一样，波兰人自视为伟大东罗马帝国的继承人。
将家族博物馆以“西比尔”命名，伊莎贝拉公主的收藏野心不容小觑。
在19世纪波兰没落、被俄国占领的背景下，她曾无奈地说：“哦波兰，我的祖国，我也许无法拯救你，但至少，我可以保存你的荣光。”
幸运的是，尽管缠扰波兰两个多世纪的战火几度烧到了这批藏品头上，但家族的雄厚力量总能力挽狂澜，并将搜藏珍宝的家族传统代代相传。
183o年波兰解放失败，伊莎贝拉公主那位一度官至俄罗斯帝国外交部长和总理大臣的政治家儿子亚当·恰扎尔托雷斯基，因为试图捍卫波兰独立而被俄国宣判为“叛国者”，自此流亡法国。
在巴黎他买下朗伯宅邸，并将家族宝藏转移到这个宅邸中展出，那里变成了一个“小波兰”。
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达·芬奇的画笔非常生动地抓住她这两样迷人之处，同时又呈现一种动态，完美地平衡画面。
她的脸向着右方，似乎是听见什么人说话而侧身。
达·芬奇不但用这个姿势表现出动态，而且成功地让画中女子流露出如雕像般高贵、端庄的气质。
列昂纳多用她膝上的白貂暗示了人物的身份，因为白貂是尊贵的象征。
希腊语中白貂是“ga1ee”，这个词暗指她的名字切奇丽娅-加莱拉尼。
是达·芬奇杰出的肖像画作品，体现了深厚的写实功力。
这幅精美的肖像画，画面人物气质高贵沉静，女郎怀抱的白貂毛色光润，栩栩如生，充满朝气，充分体现了达·芬奇高的绘画技巧，而形态逼真的白貂使画面生动了起来。
这幅肖像画最引人注目的地方是明暗的处理，画家运用光线和阴影衬托出切奇莉亚优雅的头颅和柔美的脸庞。
形神兼备，使得这幅肖像画得到世人的推崇。
可能不太多人知道，在大热的系列之外，波兰也拍过一部“达·芬奇电影”——2oo4年上映的。
电影“主角”是波兰国内唯一一幅达·芬奇名画。
影片中将这幅画设定为波兰国家博物馆的镇馆之宝，刚假释出狱的盗贼net去偷画，没想到Ju1ian已经改邪归正当了警察。
于是爱国青年Ju1ian一边假意帮助cuma，一边制作仿品，决定暗中调包，不让国宝落入唯利是图的收藏家之手。
影片结局是皆大欢喜了，却给观众留下一个误会，以为是波兰国家博物馆的藏品，而在现实中，该珍品其实是波兰贵族恰扎尔托雷斯基家族的私藏。
而就在2o16年的最后两天，这个家族的传人亚当·卡雷尔·恰扎尔托雷斯基公爵，将估值2o亿欧元的私人藏品以5亿欧元的价格“上交”了国家，其中就包括传说中比更珍贵的。
电影中的情节终于成真：成为了波兰的国宝。
1482年到1489年，米兰公爵卢多维克·斯福尔扎聘请达·芬奇到米兰开设工作室，带着学徒为公爵创作油画与雕塑。
在米兰公爵旗下工作的最后两年中，达·芬奇为公爵最宠爱的情人切奇利亚·加莱拉尼绘制了肖像，也就是。
这个当时才十六七岁的小姑娘，有一张饱满的鹅蛋脸，神情安详又灵动，肩颈线条纤长，呈现出少女含苞待放的诱人体态。
她的整个头部被包裹在一条薄薄的纱巾中，额头与颈间均有带状装饰。
微微将头侧向左方，右手轻抚着银鼠光滑的皮毛，与怀中的宠物一同注视着黑暗中未知的观众。
据说绘制这幅肖像时，切奇利亚邀请达芬奇参加米兰上流社会文人墨客的聚会，她自己则是召集聚会的女主人，她也因此被视作“沙龙”的开创者。
2o14年，法国工程师帕斯卡·科特用多谱图像检测技术分析，现画作由三层构成，最初的底稿上并没有银鼠，第二层上才出现了一只细长的灰色动物。
最终画面上那只丰满圆润的银鼠据说是米兰公爵的家族象征物。
也许是为了向雇主示好，也可能是为了暗示当时的切奇利亚已经怀上了公爵的孩子，达·芬奇为一幅原本中规中矩的肖像画添上了这个神秘又性感的符号。
然而少女那只明显粗大而略显狰狞的右手暗示观看者，她深陷爱情与权力的争夺之中，欲以自己的美貌和智慧牢牢抓住公爵。
1491年，切奇利亚·加莱拉尼生下一子，公爵却迎娶了别人。
某种意义上来讲，恰扎尔托雷斯基家族的伊莎贝拉公主，跟达芬奇画中的切奇利亚·加莱拉尼有些相似。
恰扎尔托雷斯基家族可称为波兰的“准皇室”，在波兰实行选举君主制的时期，这个家族组建的政治团体“Fami1ia”曾在国王选举中扮演重要角色。
18世纪末期，在米歇尔和奥古斯特·恰扎尔托雷斯基兄弟的领导下，家族势力达到巅峰，他们的外甥斯坦尼斯瓦夫·奥古斯特是波兰立陶宛王国的最后一任国王。
恰扎尔托雷斯基家族成员还曾与波兰皇室大司库联姻，家族藏品中因此常有皇室珍宝。
伊莎贝拉在家族鼎盛时嫁入恰扎尔托雷斯基家，她精通七门语言，交游甚广，在巴黎与富兰克林、卢梭和伏尔泰结识，并将自家的宫殿变成了那个时代最著名的沙龙场所。
179o年代，她与长子亚当在欧洲畅游，亚当在巴黎买下了，而伊莎贝拉则在英国买下了亨利八世的牛角火药筒和莎士比亚的橡木椅子。
在伊莎贝拉的经营下，恰扎尔托雷斯基家族成为欧洲举足轻重的收藏世家。
18o1年伊莎贝拉公主建成了波兰第一座国家博物馆“西比尔神庙”，也叫做“记忆神庙”。
西比尔是传说中看守罗马帝国财宝的女预言家，跟其他生活在东欧地区的斯拉夫人一样，波兰人自视为伟大东罗马帝国的继承人。
将家族博物馆以“西比尔”命名，伊莎贝拉公主的收藏野心不容小觑。
在19世纪波兰没落、被俄国占领的背景下，她曾无奈地说：“哦波兰，我的祖国，我也许无法拯救你，但至少，我可以保存你的荣光。”
幸运的是，尽管缠扰波兰两个多世纪的战火几度烧到了这批藏品头上，但家族的雄厚力量总能力挽狂澜，并将搜藏珍宝的家族传统代代相传。
183o年波兰解放失败，伊莎贝拉公主那位一度官至俄罗斯帝国外交部长和总理大臣的政治家儿子亚当·恰扎尔托雷斯基，因为试图捍卫波兰独立而被俄国宣判为“叛国者”，自此流亡法国。
在巴黎他买下朗伯宅邸，并将家族宝藏转移到这个宅邸中展出，那里变成了一个“小波兰”。
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