第二七五六章 虢国夫人游春图
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虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐，她的生活奢侈、豪华。
画家在这方面的表现极为精到：红裙，青袄，白巾，绿鞍，骑鞍上金缕银丝精细的绣织，都显得十分富丽。
夫人的体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞非常丰润，具有‘态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的特色。
这些足以看出作者的非凡才能和高超的艺术技巧，也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。
早年的唐玄宗李隆基勤于政事，励精图治，开创了中国历史上少有的“开元盛世”。
但玄宗后期，由于宠爱杨贵妃，不理朝政，过起了侈糜艳逸的生活，并分封杨贵妃的三位姐姐为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。
天宝年间是唐王朝由盛转衰的时期，为“安史之乱”的前几年，唐玄宗及朝内上下都过着荒淫无度的生活。
这幅游春图描写的就是虢国夫人和秦国夫人两姐妹三月三游春的场面，与杜甫的相对应，从一个侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的骄奢、淫逸。
宋徽宗那幅临摹之作张天元见过，跟这幅十分相似，但也有着微妙的差别。
但这幅画作者是谁呢？
张天元不由看向了落款之处，那上面清晰标注着“山阴任颐”四个字。
作为一个收藏家，如果不知道任颐，那就太不及格了。
这个任颐就是任伯年，江浙山阴人，落款多为“山阴任颐”。
此人初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山**上行者、寿道士等。
任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。
任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。
他的绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。
用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格。
晚清时期，著名花鸟画家和人物画家，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为
“清末海派四杰”。
任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。
其线条简练沉着，有力潇洒。
他常画钟馗，他笔下的钟馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。
他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。
任氏一门中绘画杰出者亦有之，后有“三任”之说，指其叔伯辈的任薰、任熊，但成就最大的无疑当属任颐。
任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。
人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。
晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活。
传神作品如、、、吴昌硕肖像、为著名词人与画家范湖居士周闲所绘等，可谓神形毕露。
任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。
后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。
90年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出80年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。
任伯年作品在他在世时即广为流传，建国前前画店、地摊多有出售。
建国后则较少出售，多由国家收购，归各地博物馆收藏。
80年代后民间收藏部分流入香港、宝岛、美国、尤以香港为最多。
任伯年现存作品，大多收藏在国内外各大博物馆内。
民间及港、台私人手里也留有一些他的作品。
香港的苏富比和佳士得两大拍卖行从1986年开始每年都拍卖任伯年画作，八十年代末半岛拍卖行和协联古玩拍卖公司也加入拍卖行列，但拍卖较少。
1986年5月第一次由苏富比拍卖的就达到16万港元的高价，位列最高层次，以后有所降低，但保持在5-10万港元。
1988年有大突破，达到70多万港元，但小立轴价格较低，不如册页。
1990年拍卖的两幅较大的立轴中，一幅38万港元，一幅24万港元，算是较高的。
1991年价格又有重大突进，一幅立轴达93万港元，这是现今任伯年作品的较高价格。
2012年，一幅任伯年所绘的拍出了1.67亿元，由此开创了海派书画的亿元先河。
可以说，随着人们生活水平渐渐提高，国内对于任伯年的画那是越发喜欢了，再加上其稀少，所以价钱也就是水涨船高了。
不过上亿的价钱终究也只是特例而已，而且这明显是临摹唐代张萱的作品，只能算是一件临摹之作，这价格嘛，很难说了。
但这幅画绝对精美，张天元甚至可以确定，这比辽省博物馆里珍藏的那幅宋徽宗的临摹作还要漂亮。
这幅的表现手法，最显著的特色是精练集中，且富有节奏感。
在构图上，从单行的三骑到两骑并行，最后三骑并行，既符合这一类贵族出游行列的规律，又像一首乐曲一样，充满韵律感，把人的视觉从序曲引导向主题和高潮。
画面人物的疏和密，分散和集中，色调的轻与重，浓艳与淡雅，甚至对马匹四蹄动作的安排，都围绕主题，富有变化。
画面人物不仅外部特征鲜明，而且个性突出。
画家在这方面的表现极为精到：红裙，青袄，白巾，绿鞍，骑鞍上金缕银丝精细的绣织，都显得十分富丽。
夫人的体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞非常丰润，具有‘态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的特色。
这些足以看出作者的非凡才能和高超的艺术技巧，也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。
早年的唐玄宗李隆基勤于政事，励精图治，开创了中国历史上少有的“开元盛世”。
但玄宗后期，由于宠爱杨贵妃，不理朝政，过起了侈糜艳逸的生活，并分封杨贵妃的三位姐姐为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。
天宝年间是唐王朝由盛转衰的时期，为“安史之乱”的前几年，唐玄宗及朝内上下都过着荒淫无度的生活。
这幅游春图描写的就是虢国夫人和秦国夫人两姐妹三月三游春的场面，与杜甫的相对应，从一个侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的骄奢、淫逸。
宋徽宗那幅临摹之作张天元见过，跟这幅十分相似，但也有着微妙的差别。
但这幅画作者是谁呢？
张天元不由看向了落款之处，那上面清晰标注着“山阴任颐”四个字。
作为一个收藏家，如果不知道任颐，那就太不及格了。
这个任颐就是任伯年，江浙山阴人，落款多为“山阴任颐”。
此人初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山**上行者、寿道士等。
任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。
任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。
他的绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。
用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格。
晚清时期，著名花鸟画家和人物画家，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为
“清末海派四杰”。
任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。
其线条简练沉着，有力潇洒。
他常画钟馗，他笔下的钟馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。
他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。
任氏一门中绘画杰出者亦有之，后有“三任”之说，指其叔伯辈的任薰、任熊，但成就最大的无疑当属任颐。
任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。
人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。
晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活。
传神作品如、、、吴昌硕肖像、为著名词人与画家范湖居士周闲所绘等，可谓神形毕露。
任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。
后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。
90年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出80年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。
任伯年作品在他在世时即广为流传，建国前前画店、地摊多有出售。
建国后则较少出售，多由国家收购，归各地博物馆收藏。
80年代后民间收藏部分流入香港、宝岛、美国、尤以香港为最多。
任伯年现存作品，大多收藏在国内外各大博物馆内。
民间及港、台私人手里也留有一些他的作品。
香港的苏富比和佳士得两大拍卖行从1986年开始每年都拍卖任伯年画作，八十年代末半岛拍卖行和协联古玩拍卖公司也加入拍卖行列，但拍卖较少。
1986年5月第一次由苏富比拍卖的就达到16万港元的高价，位列最高层次，以后有所降低，但保持在5-10万港元。
1988年有大突破，达到70多万港元，但小立轴价格较低，不如册页。
1990年拍卖的两幅较大的立轴中，一幅38万港元，一幅24万港元，算是较高的。
1991年价格又有重大突进，一幅立轴达93万港元，这是现今任伯年作品的较高价格。
2012年，一幅任伯年所绘的拍出了1.67亿元，由此开创了海派书画的亿元先河。
可以说，随着人们生活水平渐渐提高，国内对于任伯年的画那是越发喜欢了，再加上其稀少，所以价钱也就是水涨船高了。
不过上亿的价钱终究也只是特例而已，而且这明显是临摹唐代张萱的作品，只能算是一件临摹之作，这价格嘛，很难说了。
但这幅画绝对精美，张天元甚至可以确定，这比辽省博物馆里珍藏的那幅宋徽宗的临摹作还要漂亮。
这幅的表现手法，最显著的特色是精练集中，且富有节奏感。
在构图上，从单行的三骑到两骑并行，最后三骑并行，既符合这一类贵族出游行列的规律，又像一首乐曲一样，充满韵律感，把人的视觉从序曲引导向主题和高潮。
画面人物的疏和密，分散和集中，色调的轻与重，浓艳与淡雅，甚至对马匹四蹄动作的安排，都围绕主题，富有变化。
画面人物不仅外部特征鲜明，而且个性突出。
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