270、人生如戏
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电视剧去年年初就已经制作完成了。
放了一年，到90年年初时，终于在各省电视台播出了。
唯独没在央视播出。
其实，童建国有点过于小心了。
电视剧版跟电影版差异还是很大的。
电影版还带着“伤痕文学”的味道，也有一定的社会批判性，同时有着40年代以前老知识分子的那种矫情的感觉。
电视剧更多的是年代剧的味道，有喜怒哀乐、有酸甜苦辣，动不动就撒点狗血，坏人受到的也是比电影更大的惩罚。
电视剧刚一播出就引来专家教授一片狂吠。
他们指责的焦点就是电视剧缺乏批判性，对严酷年代缺乏深刻认识。
好在原导演谢晋他们很支持电视剧。
他们都觉得电视剧这种艺术形式跟电影还是不同的，得考虑老少咸宜。
再加上观众的强烈支持，专家教授们才渐渐闭嘴了。
不管专家教授们怎么批评剧情，对于演员的表演他们却无话可说。
电影版的男女主角分别是姜文和刘晓庆。
刘晓庆演得确实不错，但外形跟小说描述的豆腐西施那种外貌有一定差距。
姜文演得一般，外形跟小说描述也不符。
电视剧版男女主角分别是陈道明和乐韵。
陈道明自带知识分子气质，只需要把“围城”里方鸿渐的感觉拿出来那么一点点，这个角色就活了。
至于乐韵，最起码外貌比刘晓庆符合小说描述，哪怕落魄、哪怕蓬头垢面都是美人。
乐韵太年轻，按正常情况看，她无法更好诠释这个角色。
不过，这两三年乐韵经历过选角失败、流落香港等人生经历，人也变得成熟了，对角色的理解也更加到位。
去年，陈道明就因为拿了个金鹰奖视帝。按照那些人和稀泥的尿性，今年肯定没他了。
不过，乐韵的视后就是十拿九稳的事了。
这会儿，电视剧也制作完成了，电影也开始进入补拍以及后期制作当中。
崔新却有些忧虑。
“鬼子跟着西方世界走，也开始抵制咱们了。电视剧恐怕不太好卖啊。”
“啊？文化产品也算吗？”
“那当然了。”
最近这段时间，受到冲击最大的是红塔罐头。
因为，这会儿红塔罐头至少有一半的产品都出口欧美。
而且，为了迎合欧美严苛的检验标准，红塔罐头厂各种生产流程、管理设施越来越严格，成本水涨船高。
如果不出口的话，在国内就没什么竞争力了。
童建国倒挺淡定：“等等，再等等！”
因为今年下半年就要召开亚运会了，这是一次提升国际形象的大好时机，到时候情况就会有所转机。
从1988年开始，童建国就帮本山老弟联络上春晚的事。
本山老弟很努力，接连三年往上递节目。
到1990年春节时，终于有一个小品被选上了。
本山老弟眼下在东三省已经很出名了，这个小品根本都拿不出手，可到了央视一播放，还是在全国引起巨大轰动。
央视春晚自1983年开播。
王景愚的哑剧，陈佩斯、朱时茂的小品都在全国引起巨大反响。
但说老实话，他们的那些东西都比较舞台化，缺少生活气息。
尤其陈大师的那些小品，绝大多数都不是原创。
吃面条那个是根据电影学院的作业再加工，其它几个小品像“警察与小偷”、“万国运动会”等等都是根据小说等文艺作品改编的。
有的甚至涉嫌剽窃。
丫还嘚嘚瑟瑟地要什么版权，简直贻笑大方。
人本山老弟的小品才真正来源于生活，来源于创作。
这个年代，在这个圈子里，飘起来的人并不鲜见。
童建国的两个长寿剧、，年年都在拍摄着，眼下一个到了第四季，一个到了第三季了。
好一点，基本都是固定班底，讲述长线故事。
则是单元剧，每几集或者十几集一个故事，所以需要大量的演员。
而且，按照童建国的要求，电视剧的取材不限于小说。
像同时期的纪晓岚的，唐传奇的，两晋时期的，还有明清的各种神魔小说等等。
春节过后，剧组在首都开拍几集“花仙子”的剧集。
正好童建国也在这边跟央视的人攀谈“三国”事宜，就过来探一探班。
这几集戏在大观园里拍摄，童建国正好过来参观一下。
在导演助理陪同下，童建国穿过回廊正往片场走，老远就听到一阵争吵声。
“啥情况？”
助理有些尴尬：“应该是导演跟晓旭……”
“就演林黛玉那个？”
“是啊。”
“那不是一个德艺双馨的女演员吗？”
“德艺倒是没问题，就是有点爱较真儿，唉！”
童建国来到片场一看，果然是晓旭在跟导演掰扯。
导演是胡建人，吐词不清，性格也比较内敛。
晓旭是辽省人，天然具有摆呼的能力，再加上扮演黛玉以来，她的理论基础越来越强大了，导演哪能掰扯过她。
原来，他们争论的焦点就在改剧本。
晓旭说：“这个角色不可以损害黛玉的形象啊。”
导演说：“没有损害啊……”
“您看这几句台词，还有她上茅房拉屎，都不符合黛玉的形象。”
“黛玉也得拉屎啊……”
片场改剧本这是影视创作大忌，很多人民艺术家都犯过这个毛病。
可在童建国这里，绝对不允许这种事情发生。
看见童建国过来，晓旭挺高兴，主动打招呼：“老乡来了？”
“嗯，有事咱们到屋里谈。”
导演安排一番，让执行导演过来拍一些小角色的戏份，然后和童建国、晓旭一起来到屋里。
童建国看看晓旭，看看导演。
“能把生活带入戏中是好演员。”
晓旭欣喜不已：“谢谢童哥夸奖！”
童建国点点头：“但是，把戏带入生活就是个蹩脚演员！”
晓旭顿时面红耳赤、语无伦次：“我只是，我只是……”
放了一年，到90年年初时，终于在各省电视台播出了。
唯独没在央视播出。
其实，童建国有点过于小心了。
电视剧版跟电影版差异还是很大的。
电影版还带着“伤痕文学”的味道，也有一定的社会批判性，同时有着40年代以前老知识分子的那种矫情的感觉。
电视剧更多的是年代剧的味道，有喜怒哀乐、有酸甜苦辣，动不动就撒点狗血，坏人受到的也是比电影更大的惩罚。
电视剧刚一播出就引来专家教授一片狂吠。
他们指责的焦点就是电视剧缺乏批判性，对严酷年代缺乏深刻认识。
好在原导演谢晋他们很支持电视剧。
他们都觉得电视剧这种艺术形式跟电影还是不同的，得考虑老少咸宜。
再加上观众的强烈支持，专家教授们才渐渐闭嘴了。
不管专家教授们怎么批评剧情，对于演员的表演他们却无话可说。
电影版的男女主角分别是姜文和刘晓庆。
刘晓庆演得确实不错，但外形跟小说描述的豆腐西施那种外貌有一定差距。
姜文演得一般，外形跟小说描述也不符。
电视剧版男女主角分别是陈道明和乐韵。
陈道明自带知识分子气质，只需要把“围城”里方鸿渐的感觉拿出来那么一点点，这个角色就活了。
至于乐韵，最起码外貌比刘晓庆符合小说描述，哪怕落魄、哪怕蓬头垢面都是美人。
乐韵太年轻，按正常情况看，她无法更好诠释这个角色。
不过，这两三年乐韵经历过选角失败、流落香港等人生经历，人也变得成熟了，对角色的理解也更加到位。
去年，陈道明就因为拿了个金鹰奖视帝。按照那些人和稀泥的尿性，今年肯定没他了。
不过，乐韵的视后就是十拿九稳的事了。
这会儿，电视剧也制作完成了，电影也开始进入补拍以及后期制作当中。
崔新却有些忧虑。
“鬼子跟着西方世界走，也开始抵制咱们了。电视剧恐怕不太好卖啊。”
“啊？文化产品也算吗？”
“那当然了。”
最近这段时间，受到冲击最大的是红塔罐头。
因为，这会儿红塔罐头至少有一半的产品都出口欧美。
而且，为了迎合欧美严苛的检验标准，红塔罐头厂各种生产流程、管理设施越来越严格，成本水涨船高。
如果不出口的话，在国内就没什么竞争力了。
童建国倒挺淡定：“等等，再等等！”
因为今年下半年就要召开亚运会了，这是一次提升国际形象的大好时机，到时候情况就会有所转机。
从1988年开始，童建国就帮本山老弟联络上春晚的事。
本山老弟很努力，接连三年往上递节目。
到1990年春节时，终于有一个小品被选上了。
本山老弟眼下在东三省已经很出名了，这个小品根本都拿不出手，可到了央视一播放，还是在全国引起巨大轰动。
央视春晚自1983年开播。
王景愚的哑剧，陈佩斯、朱时茂的小品都在全国引起巨大反响。
但说老实话，他们的那些东西都比较舞台化，缺少生活气息。
尤其陈大师的那些小品，绝大多数都不是原创。
吃面条那个是根据电影学院的作业再加工，其它几个小品像“警察与小偷”、“万国运动会”等等都是根据小说等文艺作品改编的。
有的甚至涉嫌剽窃。
丫还嘚嘚瑟瑟地要什么版权，简直贻笑大方。
人本山老弟的小品才真正来源于生活，来源于创作。
这个年代，在这个圈子里，飘起来的人并不鲜见。
童建国的两个长寿剧、，年年都在拍摄着，眼下一个到了第四季，一个到了第三季了。
好一点，基本都是固定班底，讲述长线故事。
则是单元剧，每几集或者十几集一个故事，所以需要大量的演员。
而且，按照童建国的要求，电视剧的取材不限于小说。
像同时期的纪晓岚的，唐传奇的，两晋时期的，还有明清的各种神魔小说等等。
春节过后，剧组在首都开拍几集“花仙子”的剧集。
正好童建国也在这边跟央视的人攀谈“三国”事宜，就过来探一探班。
这几集戏在大观园里拍摄，童建国正好过来参观一下。
在导演助理陪同下，童建国穿过回廊正往片场走，老远就听到一阵争吵声。
“啥情况？”
助理有些尴尬：“应该是导演跟晓旭……”
“就演林黛玉那个？”
“是啊。”
“那不是一个德艺双馨的女演员吗？”
“德艺倒是没问题，就是有点爱较真儿，唉！”
童建国来到片场一看，果然是晓旭在跟导演掰扯。
导演是胡建人，吐词不清，性格也比较内敛。
晓旭是辽省人，天然具有摆呼的能力，再加上扮演黛玉以来，她的理论基础越来越强大了，导演哪能掰扯过她。
原来，他们争论的焦点就在改剧本。
晓旭说：“这个角色不可以损害黛玉的形象啊。”
导演说：“没有损害啊……”
“您看这几句台词，还有她上茅房拉屎，都不符合黛玉的形象。”
“黛玉也得拉屎啊……”
片场改剧本这是影视创作大忌，很多人民艺术家都犯过这个毛病。
可在童建国这里，绝对不允许这种事情发生。
看见童建国过来，晓旭挺高兴，主动打招呼：“老乡来了？”
“嗯，有事咱们到屋里谈。”
导演安排一番，让执行导演过来拍一些小角色的戏份，然后和童建国、晓旭一起来到屋里。
童建国看看晓旭，看看导演。
“能把生活带入戏中是好演员。”
晓旭欣喜不已：“谢谢童哥夸奖！”
童建国点点头：“但是，把戏带入生活就是个蹩脚演员！”
晓旭顿时面红耳赤、语无伦次：“我只是，我只是……”
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