第二节 故事需要有戏剧性
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戏剧就是冲突。
我们必须明白故事不是生活，它源于生活，但必然要高于生活。
作为读者，我们不想看日记，看那些琐碎的流水账，看每天你的衣食住行，你要知道，那些生活里的事，只能被称为日程表。
故事，是要有戏剧性的。从一些经典的剧作中，我们大概可以摸索出戏剧的基本脉络：
对抗—冲突—结果
这就是戏剧。
要对抗，首先就有双方，可以是人，也可以是兽，是自然环境，比如《野性的呼唤》，比如《鲁滨逊漂流记》。
一个人的喃喃自语，称不上故事，因为没有最基本的对抗，或者你可以称之为另一种奇妙的“等待戈多”。
我们最熟悉的结构莫过于“行侠仗义”和“英雄救美”。
故事的双方，有善有恶，因为理念的不同而开始对抗，继而冲突，最后的结果大多是恶人毙命，英雄抱得美人归。
为什么老百姓会喜欢这种故事结构？
因为这就是最典型的戏剧冲突。
作为作家，我们最应该去做的，就是把生活中的种种意外事件聚合起来，形成最终的素材积累，我们可以说像《渴望》这样的故事实在是催人泪下的过了，但在主创者看来，他们就是要创作**芳这样一个集合中国女性所有优点和所有苦悲于一身的故事形象。
所以《渴望》赢得了空前的成功。
戏剧具有意外性，我们讲相声要抖包袱，讲故事也一样，需要做到情理之中，意料之外，这样才能给读者以想象力。虽然我们对于走火入魔的欧亨利感到遗憾，但不可否认的是，正是欧亨利的《麦琪的礼物》《警察与赞美诗》等作品将故事的戏剧性带到了一个新的高度，“欧亨利式的结尾”也成为文学史上的不朽经典。
现在，对于故事的戏剧性，你有一些了解了么？
如果还不够明白，那么请回答最后的三个问题：
1.2 涂鸦作业
1，你的故事里，谁与谁在对抗？
2，他们的冲突是否足够吸引人？
3，最终的结果是什么，震撼么，符合读者的心理预期不？
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