第二百二十七章 《徐九经升官记》为丑角正名
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“四大名旦同场献艺”。
这个名头一出，电视的收视率自然不必说了，就连网络的收视率也是大涨了一块。
而且这种形式也是让大家感觉到非常的新鲜。
毕竟很多从来没有听过京剧的人，也知道四大名旦的名号，但是却从来没有在舞台上领略过。
这一次，一下让大家看了个够。
四大名旦的传人分别登场，虽然只是一小段的展示，但是已经让他们都看出来，这四大名旦的不同之处。
往年的京剧，让很多观众不想看的原因之一就是，不知道这出戏唱的是啥，上面那个人是哪一派的，两眼一抹黑。
但是，今年可不一样了，十三位京剧演员在舞台上，每一位出场，一旁都会出现贴心的介绍，不但介绍这出戏的名字，连演员的名字和流派都会分别介绍出来，让大家对这个节目有一些了解。
有些人也听说过四大名旦，什么梅尚程荀，但是究竟每个流派的唱腔是什么样子的，还真是不清楚。
今天，算了让大家大饱耳福了。
这次林桐是有些打着“同光十三绝”的羊头卖狗肉，毕竟“同光十三绝”上所画的那些前辈，跟四大名旦还真没太大的关系。
唯一一个跟梅兰芳先生有关系的梅巧玲先生，那也和现在梅派没有半毛钱的关系。
不过，林桐还是按照当年的“同光十三绝”的配置来的，四个青衣，四个老生，一个武生，一个小生，一个老旦，一个花脸，一个丑角。
当年的“同光十三绝”中并没有花脸的出现，其实这是一个非常让人无奈的事情，并不是说当初没有好的花脸演员。
何桂山、穆凤山、钱宝峰、徐宝成、庆春圃、黄润甫、金秀山等人都是当时名动一时的好净角儿。
主要就是当初“同光十三绝”的作者，晚清画师沈容圃他不擅长画花脸，所以，才没有把花脸演员画入其中。
其实，这就是一种无奈，毕竟画笔在人家的手里，不会画，你也没办法。
而“同光十三绝”并非是沈容圃的首创，这幅作品也是他根据清代乾隆年间的画师贺世魁所创作的的灵感所画。
不过，这京腔和京剧并不是一回事。
京腔就是现在的高腔，在清初的时候，京城人酷爱高腔艺术，集庆、萃庆、宜庆等京腔六大名班，在京城各剧场轮流上演，盛极一时。
廊房头条一南纸店请贺世魁绘制了13位京腔演员的图像匾额，悬于门首以招徕顾客。所绘人物纸上传神，栩栩如生，“京腔十三绝”由是得名。
而这十三位京腔演员中，就有花脸演员。
林桐可不敢冒天下之大不韪把花脸演员从十三绝中摘出去，毕竟现在华夏京剧的标志就是脸谱，也就是花脸。
花脸，老旦，丑角，都只有一个名额，这个竞争力度就非常大了。
四大名旦的传人唱完了之后，接下来，就是花脸，老旦和丑角的表演了。
首先灯光直接打到了一位黑脸满髯的花脸演员的身上。
这位正是有着华夏第一花脸之称的孟璐先生。
一段让人拍案叫绝的，让台下的观众们都是听得酣畅淋漓。
“驸马爷近前看端详……”
“上写着秦香莲她三十二岁……”
“状告当朝驸马郎……”
“欺君王，瞒皇上，悔婚男儿招东床……”
“杀妻灭子把良心丧……”
“他逼死韩琦在庙堂……”
“将状纸押至在某的大堂上——”
台下的观众们一阵叫好声四起。
孟璐先生不愧是华夏第一花脸，这一段唱，嗓音又高又亮，这一段西皮快板让人听起来都觉得真痛快。
接下来，出场的是老旦名家袁慧老师。
一出中的经典唱段，将深厚功底给展现了出来。
“龙车凤撵——进皇城——”
一声响彻云霄的西皮导板，引得全场观众叫好声四起。
“御街上来了我讨饭人……”
“眼不明观不见花花美景……”
“看不见汴梁城文武公卿……”
“叫皇儿搀为娘忙下车轮……”
“耳边厢又听得接驾声音……”
“王延龄在我朝忠心秉正……”
“老陈琳是哀家救命的恩人……”
“好一个忠良小包拯——”
“你为哀家巧扮花灯……”
“待等大事安排定……”
“我保你的官职就往上升——”
袁慧老师的声音又高又亮，让大家领略到了老旦艺术的风采。
最后，灯光来到了丑角的身上。
要知道，丑角是很少能够登上春晚的舞台的，为数不多的出场机会，也没有能够给人留下深刻的印象。
而这一次出场的丑角，是有着京剧第一丑的朱慧师先生。
今天他要演出的这一段就是成就他京剧第一丑名号的。
这出戏是1980年湘省京剧院根据相声大师张寿臣先生的单口相声改编的新编历史京剧。
而朱慧师先生则是开创了“丑生”这门艺术形式。
一直以来，虽然京剧界中丑角的地位最高，但是你几乎找不到一出以丑角为主的大戏。
朱慧师先生作为京剧第一丑，梅兰方艺术奖，梅花奖，文华奖，白玉兰奖等等，可谓是丑角中开创性的大师级人物。
他的唱、念、做、舞施展周到，嗓音嘹亮、念白清楚，唱腔抑扬顿挫，从容自如，出情出戏功底好，表演上既符合人物个性，又发挥了丑角特长。
在这出中，他既有小生的儒雅、老生的稳健，也有丑角的幽默，即丑行的表演化入了许多生行的因素，形成了自己独特的表演风格，创造了一种似生非生，似丑非丑的角色，丑中有生，生中有丑，两者贯通，兼而有之，大大拓展、挖掘了丑角这个行当的表现幅度和层次。
灯光打在朱慧师先生的身上，伴奏的声音变的低沉了下来。
一身红色的官衣穿在他的身上，但是给人一种消沉的感觉。
“当官难——”
“难当官——”
一开口，朱慧师先生那独特的嗓音，绝对不亚于当家老生的嗓音。
朱慧师先生的嗓音中，略带有一些麒派老生的感觉。
但是丑角演员的上膛音，用“音膛结合”的方法使声音宽厚，这样既可“打远”，“响堂”，又可区别于老生苍劲、清雅的嗓音，保持并发挥丑行音色上的特点。
这个带着哭腔的“难”字，真的是让人听起来都觉得悲的慌，表现出了徐九经心中的悲愤之情。
“徐九经我做了一个受气的官……”
“啊，一个窝囊官……”
“自幼读书我为做官……”
“文章满腹我得意洋洋，洋洋得意进京考大官……”
“又谁知我才高八斗难做官……”
“皆因是爹娘没有给我生下一个好五官……”
“我怨，怨，怨五官——”
“头名状元来到那玉田县……”
“当了一个小小的七品官……”
“九年来我兢兢业业做的是卖命官……”
“却感动不了那皇帝大老官……”
“眼睁睁不该升官的总升官……”
“我这该升官的只有梦里跳加官……”
“原以为此番升官我能做一个管官的官……”
“又谁知我这大官头上还压着官……”
“侯爷王爷他们官告官……”
“偏要我这小官审大官……”
“他们本是管官的官……”
“我这被管的官儿……”
“怎能管那管官的官儿……”
“官管官，官被管……”
“管官，官管，管管官官，官官管管叫我怎么做官……”
“我成了夹在石头缝里一瘪官——”
一连串的“官”和“管”如同绕口令一样，但是却被朱慧师先生每一字都让人听得清清楚楚，明明白白的，这就是人家的能耐。
有很多人都是第一次听这一段唱，不由的深深的被朱慧师先生的艺术给吸引住了。
原来丑角不光是在舞台上插科打诨啊，这唱的功底可是真深啊！
其实，这一次的站位也很有意思。
十三个台子，分成前后两排。
前面一排，中间四个人分别就是梅尚程荀四大名旦的传人，左右两边是老旦演员袁慧和花脸演员孟璐。
后面一排，站在最中间的就是这位京剧第一丑，朱慧师先生。
毕竟按照老年间的规矩，丑角才是一个戏班的灵魂人物。
无丑不成戏这句话，并不是随便说说的。
任何一出戏，你可以没有生角，或者没有旦角，或者没有花脸，但是，绝对不能没有丑角。
所以，这一次，不但让朱慧师先生站在了正中间的C位，而且这一出，让他唱了有一大段。
前面的演员基本上都是一小段，而朱慧师先生这一大段唱，算是给丑角正了正名。
朱慧师先生唱完之后，用感激的眼光看着站在自己左前方的背影。
这一次，丑角的地位再次被提升起来，全是靠着林桐。
接下来，就是四位老生出场了。
这一次，打的最热闹的并不是其他的行当，而是老生。
毕竟老生的行当应该算是最多的。
毕竟当初那个年代，大多数都是老生挑班，捧老生的是最多的。
所以，老生的流派也非常的多。
这一次，老生只有四个位置，到底给哪一派，林桐并没有特别的说明，只是留给了谭派一个位置，剩下的三个位置，就让导演来定。
不过，谭政岩表示，自己想要来那个武生的行当，毕竟谭派的创始人谭鑫培先生在里饰演的就是唯一的武生角色。
他的后人来演武生，也算是相得益彰。
最终，经过一系列明争暗斗，马派一人，杨派一人，奚派一人，麒派一人，四位老生演员最终顶了下来。
马连良先生作为华夏京剧老生行当的泰山北斗，他的流派如今也是源远流长。
主要就是因为马派的唱腔就突出一个字，美。
马派的做派也是非常的潇洒，对于喜欢唱老生的人来说，马派真的是不错的选择。
马派的这位名家，是梅兰芳京剧团的台柱子，祝强。
杨派出来的是于智魁，华夏京剧院的副院长，经常搭档的旦角演员正是林桐的师伯李正素。
奚派选出来的是张国建，华夏京剧院的三团团长。
麒派选出来的是陈韶云，魔都京剧院的著名麒派老生。
这一次，四位名家竟然要联袂演出一段马派的名段“劝千岁杀字休出口”。
本来说出这个唱法的时候，林桐还有些害怕其他三派的名家会不同意，但是没想到，他们对这种前所未有的演出方式表示了很有兴趣。
作为马派的传统名段，其他的流派并不是没有唱过，只不过马连良先生唱的实在是太深入人心了，其他人根本超不过，所以，其他的流派就很少动这出戏。
但是，他们作为老生演员，这出戏也都是学过的，杨派和奚派的唱词跟马派差不太多，但是唯有麒派，这个唱词就有些麻烦了。
参考郭德刚，大家就能看出来一些端倪了。
周信芳先生最喜欢对京剧进行改编。
因为很多北方流行的京剧，用周信芳先生的唱法来唱的话，不舒服，所以，他不但要把唱腔给了，还要把里面的戏词也改了，就是改辙口。
就像是梅兰芳先生擅长的剧种，很多都是人辰辙。
这是由于梅派的唱腔特点来决定的，人辰辙最合适梅派的吐字归音。
之前林桐所唱的就能看的出来，辙口几乎全都是人辰辙。
这出戏是梅兰芳先生从豫剧中拿过来，自己改编的，肯定是要用最适合自己的辙口来唱了。
所以，这次的排练，陈韶云只能和大家一样，都用马派的唱词，稍微的有点对不住周信芳大师了。
这一次，四盏灯同时打在了四位名家的身上，四个人全都是穿着蟒袍，但是每个人的蟒袍颜色各不相同。
祝强老师第一个先唱。
“劝千岁杀字休出口——”
“老臣与主说从头——”
“刘备本是靖王的后——”
“汉帝玄孙一脉留……”
这个名头一出，电视的收视率自然不必说了，就连网络的收视率也是大涨了一块。
而且这种形式也是让大家感觉到非常的新鲜。
毕竟很多从来没有听过京剧的人，也知道四大名旦的名号，但是却从来没有在舞台上领略过。
这一次，一下让大家看了个够。
四大名旦的传人分别登场，虽然只是一小段的展示，但是已经让他们都看出来，这四大名旦的不同之处。
往年的京剧，让很多观众不想看的原因之一就是，不知道这出戏唱的是啥，上面那个人是哪一派的，两眼一抹黑。
但是，今年可不一样了，十三位京剧演员在舞台上，每一位出场，一旁都会出现贴心的介绍，不但介绍这出戏的名字，连演员的名字和流派都会分别介绍出来，让大家对这个节目有一些了解。
有些人也听说过四大名旦，什么梅尚程荀，但是究竟每个流派的唱腔是什么样子的，还真是不清楚。
今天，算了让大家大饱耳福了。
这次林桐是有些打着“同光十三绝”的羊头卖狗肉，毕竟“同光十三绝”上所画的那些前辈，跟四大名旦还真没太大的关系。
唯一一个跟梅兰芳先生有关系的梅巧玲先生，那也和现在梅派没有半毛钱的关系。
不过，林桐还是按照当年的“同光十三绝”的配置来的，四个青衣，四个老生，一个武生，一个小生，一个老旦，一个花脸，一个丑角。
当年的“同光十三绝”中并没有花脸的出现，其实这是一个非常让人无奈的事情，并不是说当初没有好的花脸演员。
何桂山、穆凤山、钱宝峰、徐宝成、庆春圃、黄润甫、金秀山等人都是当时名动一时的好净角儿。
主要就是当初“同光十三绝”的作者，晚清画师沈容圃他不擅长画花脸，所以，才没有把花脸演员画入其中。
其实，这就是一种无奈，毕竟画笔在人家的手里，不会画，你也没办法。
而“同光十三绝”并非是沈容圃的首创，这幅作品也是他根据清代乾隆年间的画师贺世魁所创作的的灵感所画。
不过，这京腔和京剧并不是一回事。
京腔就是现在的高腔，在清初的时候，京城人酷爱高腔艺术，集庆、萃庆、宜庆等京腔六大名班，在京城各剧场轮流上演，盛极一时。
廊房头条一南纸店请贺世魁绘制了13位京腔演员的图像匾额，悬于门首以招徕顾客。所绘人物纸上传神，栩栩如生，“京腔十三绝”由是得名。
而这十三位京腔演员中，就有花脸演员。
林桐可不敢冒天下之大不韪把花脸演员从十三绝中摘出去，毕竟现在华夏京剧的标志就是脸谱，也就是花脸。
花脸，老旦，丑角，都只有一个名额，这个竞争力度就非常大了。
四大名旦的传人唱完了之后，接下来，就是花脸，老旦和丑角的表演了。
首先灯光直接打到了一位黑脸满髯的花脸演员的身上。
这位正是有着华夏第一花脸之称的孟璐先生。
一段让人拍案叫绝的，让台下的观众们都是听得酣畅淋漓。
“驸马爷近前看端详……”
“上写着秦香莲她三十二岁……”
“状告当朝驸马郎……”
“欺君王，瞒皇上，悔婚男儿招东床……”
“杀妻灭子把良心丧……”
“他逼死韩琦在庙堂……”
“将状纸押至在某的大堂上——”
台下的观众们一阵叫好声四起。
孟璐先生不愧是华夏第一花脸，这一段唱，嗓音又高又亮，这一段西皮快板让人听起来都觉得真痛快。
接下来，出场的是老旦名家袁慧老师。
一出中的经典唱段，将深厚功底给展现了出来。
“龙车凤撵——进皇城——”
一声响彻云霄的西皮导板，引得全场观众叫好声四起。
“御街上来了我讨饭人……”
“眼不明观不见花花美景……”
“看不见汴梁城文武公卿……”
“叫皇儿搀为娘忙下车轮……”
“耳边厢又听得接驾声音……”
“王延龄在我朝忠心秉正……”
“老陈琳是哀家救命的恩人……”
“好一个忠良小包拯——”
“你为哀家巧扮花灯……”
“待等大事安排定……”
“我保你的官职就往上升——”
袁慧老师的声音又高又亮，让大家领略到了老旦艺术的风采。
最后，灯光来到了丑角的身上。
要知道，丑角是很少能够登上春晚的舞台的，为数不多的出场机会，也没有能够给人留下深刻的印象。
而这一次出场的丑角，是有着京剧第一丑的朱慧师先生。
今天他要演出的这一段就是成就他京剧第一丑名号的。
这出戏是1980年湘省京剧院根据相声大师张寿臣先生的单口相声改编的新编历史京剧。
而朱慧师先生则是开创了“丑生”这门艺术形式。
一直以来，虽然京剧界中丑角的地位最高，但是你几乎找不到一出以丑角为主的大戏。
朱慧师先生作为京剧第一丑，梅兰方艺术奖，梅花奖，文华奖，白玉兰奖等等，可谓是丑角中开创性的大师级人物。
他的唱、念、做、舞施展周到，嗓音嘹亮、念白清楚，唱腔抑扬顿挫，从容自如，出情出戏功底好，表演上既符合人物个性，又发挥了丑角特长。
在这出中，他既有小生的儒雅、老生的稳健，也有丑角的幽默，即丑行的表演化入了许多生行的因素，形成了自己独特的表演风格，创造了一种似生非生，似丑非丑的角色，丑中有生，生中有丑，两者贯通，兼而有之，大大拓展、挖掘了丑角这个行当的表现幅度和层次。
灯光打在朱慧师先生的身上，伴奏的声音变的低沉了下来。
一身红色的官衣穿在他的身上，但是给人一种消沉的感觉。
“当官难——”
“难当官——”
一开口，朱慧师先生那独特的嗓音，绝对不亚于当家老生的嗓音。
朱慧师先生的嗓音中，略带有一些麒派老生的感觉。
但是丑角演员的上膛音，用“音膛结合”的方法使声音宽厚，这样既可“打远”，“响堂”，又可区别于老生苍劲、清雅的嗓音，保持并发挥丑行音色上的特点。
这个带着哭腔的“难”字，真的是让人听起来都觉得悲的慌，表现出了徐九经心中的悲愤之情。
“徐九经我做了一个受气的官……”
“啊，一个窝囊官……”
“自幼读书我为做官……”
“文章满腹我得意洋洋，洋洋得意进京考大官……”
“又谁知我才高八斗难做官……”
“皆因是爹娘没有给我生下一个好五官……”
“我怨，怨，怨五官——”
“头名状元来到那玉田县……”
“当了一个小小的七品官……”
“九年来我兢兢业业做的是卖命官……”
“却感动不了那皇帝大老官……”
“眼睁睁不该升官的总升官……”
“我这该升官的只有梦里跳加官……”
“原以为此番升官我能做一个管官的官……”
“又谁知我这大官头上还压着官……”
“侯爷王爷他们官告官……”
“偏要我这小官审大官……”
“他们本是管官的官……”
“我这被管的官儿……”
“怎能管那管官的官儿……”
“官管官，官被管……”
“管官，官管，管管官官，官官管管叫我怎么做官……”
“我成了夹在石头缝里一瘪官——”
一连串的“官”和“管”如同绕口令一样，但是却被朱慧师先生每一字都让人听得清清楚楚，明明白白的，这就是人家的能耐。
有很多人都是第一次听这一段唱，不由的深深的被朱慧师先生的艺术给吸引住了。
原来丑角不光是在舞台上插科打诨啊，这唱的功底可是真深啊！
其实，这一次的站位也很有意思。
十三个台子，分成前后两排。
前面一排，中间四个人分别就是梅尚程荀四大名旦的传人，左右两边是老旦演员袁慧和花脸演员孟璐。
后面一排，站在最中间的就是这位京剧第一丑，朱慧师先生。
毕竟按照老年间的规矩，丑角才是一个戏班的灵魂人物。
无丑不成戏这句话，并不是随便说说的。
任何一出戏，你可以没有生角，或者没有旦角，或者没有花脸，但是，绝对不能没有丑角。
所以，这一次，不但让朱慧师先生站在了正中间的C位，而且这一出，让他唱了有一大段。
前面的演员基本上都是一小段，而朱慧师先生这一大段唱，算是给丑角正了正名。
朱慧师先生唱完之后，用感激的眼光看着站在自己左前方的背影。
这一次，丑角的地位再次被提升起来，全是靠着林桐。
接下来，就是四位老生出场了。
这一次，打的最热闹的并不是其他的行当，而是老生。
毕竟老生的行当应该算是最多的。
毕竟当初那个年代，大多数都是老生挑班，捧老生的是最多的。
所以，老生的流派也非常的多。
这一次，老生只有四个位置，到底给哪一派，林桐并没有特别的说明，只是留给了谭派一个位置，剩下的三个位置，就让导演来定。
不过，谭政岩表示，自己想要来那个武生的行当，毕竟谭派的创始人谭鑫培先生在里饰演的就是唯一的武生角色。
他的后人来演武生，也算是相得益彰。
最终，经过一系列明争暗斗，马派一人，杨派一人，奚派一人，麒派一人，四位老生演员最终顶了下来。
马连良先生作为华夏京剧老生行当的泰山北斗，他的流派如今也是源远流长。
主要就是因为马派的唱腔就突出一个字，美。
马派的做派也是非常的潇洒，对于喜欢唱老生的人来说，马派真的是不错的选择。
马派的这位名家，是梅兰芳京剧团的台柱子，祝强。
杨派出来的是于智魁，华夏京剧院的副院长，经常搭档的旦角演员正是林桐的师伯李正素。
奚派选出来的是张国建，华夏京剧院的三团团长。
麒派选出来的是陈韶云，魔都京剧院的著名麒派老生。
这一次，四位名家竟然要联袂演出一段马派的名段“劝千岁杀字休出口”。
本来说出这个唱法的时候，林桐还有些害怕其他三派的名家会不同意，但是没想到，他们对这种前所未有的演出方式表示了很有兴趣。
作为马派的传统名段，其他的流派并不是没有唱过，只不过马连良先生唱的实在是太深入人心了，其他人根本超不过，所以，其他的流派就很少动这出戏。
但是，他们作为老生演员，这出戏也都是学过的，杨派和奚派的唱词跟马派差不太多，但是唯有麒派，这个唱词就有些麻烦了。
参考郭德刚，大家就能看出来一些端倪了。
周信芳先生最喜欢对京剧进行改编。
因为很多北方流行的京剧，用周信芳先生的唱法来唱的话，不舒服，所以，他不但要把唱腔给了，还要把里面的戏词也改了，就是改辙口。
就像是梅兰芳先生擅长的剧种，很多都是人辰辙。
这是由于梅派的唱腔特点来决定的，人辰辙最合适梅派的吐字归音。
之前林桐所唱的就能看的出来，辙口几乎全都是人辰辙。
这出戏是梅兰芳先生从豫剧中拿过来，自己改编的，肯定是要用最适合自己的辙口来唱了。
所以，这次的排练，陈韶云只能和大家一样，都用马派的唱词，稍微的有点对不住周信芳大师了。
这一次，四盏灯同时打在了四位名家的身上，四个人全都是穿着蟒袍，但是每个人的蟒袍颜色各不相同。
祝强老师第一个先唱。
“劝千岁杀字休出口——”
“老臣与主说从头——”
“刘备本是靖王的后——”
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